{"id":208,"date":"2016-05-31T16:30:11","date_gmt":"2016-05-31T19:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/gustavoassisceramica.wordpress.com\/?p=208"},"modified":"2020-06-28T22:35:37","modified_gmt":"2020-06-29T01:35:37","slug":"tomobako","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/gustavoassisceramicas.com.br\/pt\/tomobako\/","title":{"rendered":"Tomobako – n\u00e3o jogue a caixa fora!"},"content":{"rendered":"

Tomobako<\/b><\/span><\/p>\n

No ocidente, ningu\u00e9m d\u00e1 realmente muita aten\u00e7\u00e3o \u00e0 caixa ap\u00f3s receber um presente ou quando compra algo para si mesmo. Pensamos que est\u00e1 l\u00e1 simplesmente l\u00e1 para acomodar seus conte\u00fados e depois ser jogada fora. Ela n\u00e3o nos diz muito sobre os elementos contidos nela a n\u00e3o ser pelo nome e tipo da loja.<\/span><\/p>\n

Isso n\u00e3o \u00e9 bem assim para a maioria dos bens japoneses. Embalar no Jap\u00e3o \u00e9 um neg\u00f3cio s\u00e9rio. A caixa, para a maioria das obras de arte, \u00e9 um trabalho de arte por si s\u00f3 e usualmente recebe uma espl\u00eandida caligrafia feita pelo ceramista. A caixa que acompanha a pe\u00e7a cer\u00e2mica se chama, em japon\u00eas, tomobako<\/i>. \u00c9 a uni\u00e3o dos caracteres tomo<\/i>, significando acompanhamento e hako<\/i>, caixa.<\/span><\/p>\n

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Tomobako<\/p><\/div>\n

Caixa para Cer\u00e2mica<\/b><\/span><\/p>\n

Existe uma anedota interessante acerca de uma caixa de madeira e um exc\u00eantrico gourmet-ceramista chamado Fusajir\u014d Kita\u014dji , cujo pseud\u00f4nimo era Rosajin Kita\u014dji. Em uma viagem para a Europa em 1954, ele fez uma visita \u00e0 Picasso. E assim foi como Sidney Cardozo escreveu sobre esse encontro em seu livro \u201cA Arte de Rosajin\u201d.<\/span><\/p>\n

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Quando Rosajin foi visitar Picasso, ele trouxe para este renomado artista ocidental um exemplo de suas cer\u00e2micas. Naturalmente, ela estava acondicionada em uma das mais belas caixas feitas de madeira de paulownia. Picasso ficou fascinado pela suavidade da madeira e brilhou de prazer ao tocar sua superf\u00edcie. Impacientemente, Rosajin trovejou \u201cN\u00e3o a caixa, n\u00e3o a caixa, sua crian\u00e7a boba! O que eu fiz est\u00e1 dentro da caixa!\u201d<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Eu n\u00e3o posso imaginar quem estaria mais surpreso. \u00c0 t\u00edtulo de nota, um mestre artes\u00e3o usualmente faz as caixas, alisa a superf\u00edcie e monta-a com pregos de madeira ou simplesmente por encaixe de marcenaria.<\/span><\/p>\n

O ceramista, ent\u00e3o, ir\u00e1 cuidadosamente selecionar uma corda de amarrar que adicionar\u00e1 um pouco de classe ao pacote assim como para fixar a tampa no lugar. Existe uma maneira certa para fazer o n\u00f3. Aten\u00e7\u00e3o \u00e9 dada inclusive na coloca\u00e7\u00e3o correta da tampa. Veios da madeira entre os lados e a tampa devem coincidir. Alguns ceramistas at\u00e9 carimbam a caixa e a tampa para mostrar exatamente onde os lados devem alinhar-se. <\/span><\/p>\n

Al\u00e9m disso, o valor da caixa tem um papel significativo ao determinar o pre\u00e7o do conte\u00fado. No Jap\u00e3o, o valor da obra de arte pode valer a metade se n\u00e3o existir a sua caixa original assinada. Se a caixa for assinada pelo filho do artista ou aprendiz, isso tamb\u00e9m ira diminuir o valor em compara\u00e7\u00e3o com a pe\u00e7a que est\u00e1 em sua caixa original assinada pelo pr\u00f3prio artista. Se voc\u00ea est\u00e1 falando de pe\u00e7as com alto valor, como uma tigela de ch\u00e1 (chawan<\/i>) de Arakawa Toyoz\u014d, isso pode significar uma diferen\u00e7a bem substancial de ienes.<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m disso, at\u00e9 ceramistas famosos n\u00e3o carimbam suas pe\u00e7as. Assim, uma das \u00fanicas formas de atestar a autenticidade da pe\u00e7a \u00e9 justamente pela caixa que a acompanha. Um exemplo foi o famoso ceramista Sh\u014dji Hamada. Vamos ver quais eram as suas considera\u00e7\u00f5es sobre esse assunto:<\/span><\/p>\n

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Um vaso feito por Hamada e o verso da tampa assinado. Fonte: Wikipedia<\/p><\/div>\n

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Eu agora penso que \u00e9 desnecess\u00e1rio por um selo ou carimbo no seu trabalho antes de voc\u00ea ter atingido um d\u00e9cimo da sua vida como ceramista. Isto pode ser interpretado como irrespons\u00e1vel ou arrogante. Eu admito que durante os meus anos em Quioto e a minha estada na Inglaterra eu marquei minhas obras com um carimbo e at\u00e9 mesmo marquei o carimbo \u201cS.I.\u201d, da cer\u00e2mica Leach, em minhas pe\u00e7as. Eu, desde ent\u00e3o, tive outros pensamentos sobre isso. Em Mashiko, o marcar as minhas iniciais ou carimbar as minhas cer\u00e2micas, bem naturalmente, se apagou da minha mente. Eu tenho, subsequentemente, recebido graves reprimendas por pessoas porque eu n\u00e3o marco as minhas pe\u00e7as caras de exposi\u00e7\u00e3o, sendo atacado por ser irrespons\u00e1vel. Mas deve ser lembrado que, de acordo com as tradi\u00e7\u00f5es japonesas, os compradores japoneses sempre compram a caixa para esse tipo de pe\u00e7a e eu tenho que assinar a tampa assim como por um carimbo nela. A caixa autentica a cer\u00e2mica pela tradi\u00e7\u00e3o japonesa, ent\u00e3o \u00e9 desnecess\u00e1rio marcar a pe\u00e7a tamb\u00e9m. Isto me deixa livre.\u201d<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ent\u00e3o esta \u00e9 uma boa raz\u00e3o para manter as caixas em boas condi\u00e7\u00f5es. Muitas galerias e colecionadores normalmente embalam as caixas para mant\u00ea-las em estado impec\u00e1vel e assim obter um alto valor. <\/span><\/p>\n

Como podem imaginar, a caligrafia \u00e9 uma arte muito respeitada no oriente e muitos ceramistas tamb\u00e9m s\u00e3o adeptos ao pincel. Alguns escritos nas caixas s\u00e3o delgados e d\u00e3o um senso de fuma\u00e7a de incenso se afastando \u00e0 deriva. Outros, escrevem com tra\u00e7os que s\u00e3o fortes e corajosos, imbu\u00eddos de uma espontaneidade determinada.<\/span><\/p>\n

Muitas vezes, um tomobako<\/i> ter\u00e1 um peda\u00e7o de papel sobre ele. Isto serve para proteger a caligrafia. <\/span><\/p>\n

A escrita usualmente come\u00e7a pelo canto da parte superior direita ou o topo da tampa ou atr\u00e1s da tampa. Alguns ceramistas at\u00e9 assinam no verso da pr\u00f3pria tampa, ent\u00e3o certifiquem-se em olhar bem a caixa. <\/span><\/p>\n

A caligrafia pode nos dizer o estilo, a forma, o tipo de esmalte, o ano e o nome do forno. A maioria dos ceramistas usualmente assinam o seu nome no lado esquerdo inferior. <\/span><\/p>\n

A caixa possui um papel significativo no valor e prote\u00e7\u00e3o da maioria das cer\u00e2micas japonesas, apesar do fato que a grande alegria vem em tirar a pe\u00e7a fora da caixa e apreci\u00e1-la em nossas vidas cotidianas.<\/span><\/p>\n

Fontes:<\/span><\/strong><\/p>\n

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  • Leach, Bernard. Hamada, Potter. pg. 166. Ed. Kodansha<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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    • Yellin, Robert. The box, don\u2019t throw it away. http:\/\/www.e-yakimono.net\/html\/thebox.HTM<\/span><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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