{"id":6,"date":"2016-05-18T17:03:58","date_gmt":"2016-05-18T20:03:58","guid":{"rendered":"https:\/\/gustavoassisceramica.wordpress.com\/?p=3"},"modified":"2020-06-28T22:35:04","modified_gmt":"2020-06-29T01:35:04","slug":"comecando-vamos-falar-sobre-raku","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/gustavoassisceramicas.com.br\/en\/comecando-vamos-falar-sobre-raku\/","title":{"rendered":"Vamos falar sobre raku?:-)"},"content":{"rendered":"

Ol\u00e1! Estou abrindo esse blog no intuito de disseminar o conhecimento sobre cer\u00e2micas. Olhe ao redor, estamos cercado delas: no banheiro, na cozinha, no ch\u00e3o… Nem percebemos, mas elas est\u00e3o l\u00e1.
\nMas eu gostaria nesse blog falar mais no aspecto art\u00edstico desse material. A origem das t\u00e9cnicas, o fasc\u00ednio da alquimia que ocorre em temperaturas alt\u00edssimas….
\nPrimeiro, vou falar um pouco sobre mim. Sou arquiteto e morei 3 anos em Quioto, no Jap\u00e3o. L\u00e1, frequentei aulas da\u00a0cerim\u00f4nia do ch\u00e1, estudei paisagismo japon\u00eas e pratiquei zen budismo. Quando voltei ao Brasil, descobri a cer\u00e2mica e percebi que ela complementava os outros campos de interesse\u00a0que tinha cultivado\u00a0anteriormente na minha vida. Desde ent\u00e3o, tenho me dedicado a entender mais sobre o assunto, n\u00e3o s\u00f3 traduzindo textos em japon\u00eas mas tamb\u00e9m botando, literalmente, a m\u00e3o na massa.
\nEu gostaria de estrear esse blog falando de uma t\u00e9cnica conhecida tanto por orientais como ocidentais. Ela se chama Raku.<\/span>
\nCer\u00e2mica Raku (<\/span>\u697d\u713c<\/span> raku-yaki – o r se pronuncia como no r<\/strong> em par<\/strong>a<\/i>) \u00e9 um tipo de cer\u00e2mica japonesa tradicionalmente usada nas cerim\u00f4nias de ch\u00e1, especialmente nas tigelas de ch\u00e1 (chawan<\/i>). S\u00e3o tradicionalmente caracterizadas por serem moldadas \u00e0 m\u00e3o (ao inv\u00e9s de modeladas pelo torno); s\u00e3o relativamente porosas, resultam de queima \u00e0 baixas temperaturas; s\u00e3o cobertas por esmaltes \u00e0 base de chumbo; e h\u00e1 a remo\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a do forno enquanto ela ainda est\u00e1 incandescente. No processo tradicional japon\u00eas, a pe\u00e7a de raku \u00e9 removida do forno e deixada esfriar \u00e0 temperatura ambiente. A t\u00e9cnica usual, que coloca a pe\u00e7a em um recipiente cheio de material combust\u00edvel, n\u00e3o \u00e9 a pr\u00e1tica do raku tradicional, j\u00e1 que as t\u00e9cnicas de raku tradicional v\u00eam sido modificadas por ceramistas contempor\u00e2neos mundo afora.<\/span><\/p>\n

As Origens<\/strong><\/p>\n

Raku quer dizer “conforto”, “f\u00e1cil” ou \u201cdivertimento” e vem de Jurakudai<\/i>, o nome do pal\u00e1cio em Quioto, constru\u00eddo por Toyotomi Hideyoshi (1537\u20131598), que era o maior guerreiro e homem de estado daquela \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

No sec. XVI, Sen no Riky\u016b, mestre de ch\u00e1 japon\u00eas, estava envolvido na constru\u00e7\u00e3o do Jurakudai e tinha um artes\u00e3o que fazia os azulejos, chamado Ch\u014djir\u014d. Sua parceria resultou tamb\u00e9m em tigelas de ch\u00e1 moldadas \u00e0 m\u00e3o para serem usadas nas cerim\u00f4nias de ch\u00e1 de estilo wabi, idealizadas por Riky\u016b. Essas pe\u00e7as eram, inicialmente, chamadas de \u201cima-yaki\u201d (cer\u00e2mica contempor\u00e2nea) e eram diferenciadas das Juraku-yaki, da argila vermelha (Juraku) que eles empregavam. Hideyoshi presenteou Jokei, o filho de Ch\u014djir\u014d, com um selo no qual estava gravado o ideograma chin\u00eas raku. Raku ent\u00e3o tornou-se o nome da fam\u00edlia que produzia esta cer\u00e2mica. Tanto o nome como o estilo cer\u00e2mico v\u00eam sido passado pelos membros da fam\u00edlia (alguns por ado\u00e7\u00e3o) at\u00e9 a presente 15\u00aa gera\u00e7\u00e3o (Kichizaemon). O nome e o estilo da cer\u00e2mica tornou-se influente tanto na cultura japonesa como em sua literatura.<\/span><\/p>\n

\"Raku

Raku Preto<\/p><\/div>\n

O Raku no Ocidente<\/strong><\/p>\n

O raku tornou-se popular entre ceramistas americanos no final da d\u00e9cada de 1950, com a ajuda de Paul Soldner. Os americanos mantiveram o processo geral de queima, ou seja, aquecimento repentino da cer\u00e2mica e resfriamento r\u00e1pido, mas prosseguiram formando seu estilo \u00fanico de raku.<\/span><\/p>\n

S\u00e3o os resultados imprevis\u00edveis e sua colora\u00e7\u00e3o intensa que atraem os ceramistas modernos. Esses padr\u00f5es e o resultado na colora\u00e7\u00e3o s\u00e3o resultados do processo de resfriamento brusco e a quantidade de oxig\u00eanio que \u00e9 permitido chegar \u00e0 cer\u00e2mica. Dependendo de qual efeito o artista deseja, a cer\u00e2mica \u00e9 resfriada instantaneamente na \u00e1gua, resfriada aos poucos \u00e0 temperatura ambiente ou colocada em um tonel coberto de material combust\u00edvel, como papel de jornal e coberta, permitindo a gera\u00e7\u00e3o de fuma\u00e7a. A \u00e1gua imediatamente resfria a cer\u00e2mica, interrompendo as rea\u00e7\u00f5es qu\u00edmicas do esmalte e fixando as cores. O material combust\u00edvel resultante da fuma\u00e7a mancham as partes n\u00e3o esmaltadas de preto. A quantidade de oxig\u00eanio que est\u00e1 dispon\u00edvel durante o processo de queima e resfriamento afeta a cor do esmalte e a quantidade de rachaduras.<\/span><\/p>\n\n\t\t